Компанія Parallax Films взялася за міжнародні продажі фільму «Фусі: Чотири історії про бенкет» режисера Цю Цзюнцзюна. Картина має світову прем’єру в основному конкурсі Токійського міжнародного кінофестивалю, і це одна з головних подій для китайського кіно на цьому майданчику.
Цю Цзюнцзюн відомий у світі як художник і кінематографіст. Його дебютний ігровий повнометражний фільм «Нова стара п’єса» отримав спеціальну премію журі. Ця робота закріпила за режисером репутацію автора, який працює на перетині візуального мистецтва і кіно, і нова картина продовжує цю лінію, тож фестивальна премʼєра в конкурсі стає для неї важливим етапом перед виходом на ширшу аудиторію.
Тим часом Токійський фестиваль готується до ринку TIFFCOM, де відбуваються міжнародні угоди з продажу та копродукції. Саме напередодні цього ринку з’явилося кілька інших новин, які стосуються заходу. Зокрема, DNEG, компанія з візуальних ефектів «Одіссеї» Крістофера Нолана, стала співфінансувальником і продюсером фантастичної пригодницької стрічки «Синдбад» режисера Франческо Лученте. Продажі цієї картини веде гонконгська компанія Cappu Films, яка працює з широким колом територій. Нова екранізація класичної історії, як повідомляється, створена Лучентом з опорою на давній сюжет про морехода, але саме співфінансування студії з візуальних ефектів свідчить про зростаючу роль технічних компаній у міжнародних проєктах.
Фестиваль також обговорює зміни у міжнародній системі оцінювання. Голова журі конкурсу, австралійський режисер Рольф де Гір, відомий як автор «Поганого хлопця Бабі» і «Десяти човнів», на прес-конференції журі 39-го Токійського міжнародного кінофестивалю був запитаний про рішення FIAPF офіційно закріпити статус «А-списку». До цього списку входить Токіо серед 17 фестивалів. За словами де Гіра, цей статус навряд чи суттєво змінить сам захід. Він сказав, що для деяких людей це «має велике значення», а для інших «зовсім не важить». Такий підхід, за його оцінкою, відображає різне ставлення до ярлика, який для одних є ознакою престижу, а для інших не змінює практичної роботи.
Окремо програмний консультант фестивалю з розділу анімації Фудзітсу Рьота говорив про стан японської анімаційної індустрії. За його оцінкою, галузь загалом перебуває в кращому стані, однак різниця в оплаті праці та умовах дедалі більше проявляється між студіями, які готові ризикувати власним капіталом, і тими, що цього не роблять. Він пов’язав це з високим рівнем творчості, який демонструють японські аніматори, і наголосив, що фінансова стабільність залежить від готовності студій інвестувати у власні проєкти.
Програмувальник Ішізака Кендзі, відповідальний за азіатську програму, відзначив, що в цьогорічному відборі домінують сімейні драми. За його словами, попри складність вказати точну причину цього явища, режисери спільно прагнуть переосмислити найменші деталі повсякденного життя, і ця тенденція проявляється на тлі сучасної геополітичної нестабільності. Саме тому сімейні стосунки стали центральною темою багатьох азіатських стрічок, які увійшли до програми фестивалю.
3
